第一章　価値を刻む―エングレーヴィング

　エングレーヴィングは1430年頃のヨーロッパで金工品の装飾技術から派生しました。この版画は銅板にビュランの鋭い刃先で線を刻み込んでいくため、それまでの木版画には無い精細な描写が可能となりました。これに創作意欲を刺激された初期の版画家たちは競い合うかのように腕を磨き、作品の芸術的「価値」を高めていきます。そして誕生から一世紀も経たないうちにアルブレヒト・デューラー（1471-1528）の手でエングレーヴィングはひとつの完成を見ることになりました。

　一方、この版画技法はお雇い外国人エドアルド・キヨッソーネ（1833-1898）によって日本の大蔵省紙幣寮にもたらされています。熟練を要する精緻な表現は偽造が難しく、紙幣や切手の発行に不可欠だったためです。単なる紙が経済的「価値」を持つことを、西洋の先達の極めたビュランの技が保証してきたともいえるでしょう。第一章では西洋の巨匠たちの傑作と紙幣や切手などによってエングレーヴィングの本質をうかびあがらせます。

第二章　情報と物語を刻む―木口木版

　木口木版画は堅く締まった版木をビュランで刻んで作られる版画です。新聞や書籍の挿絵として19世紀の西洋で発展し、同じ凸版である活字と共に報道・広告の「情報」や小説・おとぎ話といった「物語」を多くの人々に伝えていました。この版画の創始者的存在トマス・ビューイック（1753-1828）は動物や鳥の姿を正確に表わし、ギュスターヴ・ドレ（1832-1883）の原画と彫師の技巧は書籍の挿絵を芸術の域にまで高めました。一方、マックス・エルンスト（1891-1976）は既製の木口木版画を切り貼りすることで「コラージュ・ロマン」と呼ばれる不可思議な物語を生みだしています。第二章では実用性と芸術性を兼ね備えた木口木版画の歴史を紐解きます。

第三章　刻線の小宇宙―人体・肖像

　ビュランの刻線を堪能することができるテーマが人体と肖像です。長さと太さの異なる線や平行線と交差線などの組み合わせによって、さまざまな量感をもつ人体が表わされてきました。さらに肖像画では衣服の布や甲冑の金属といった材質の違いまでもが巧みに再現され、見る者を驚嘆させます。とりわけ注目すべきは、キリストの顔を拭った布に彼の顔が浮かび上がった逸話にもとづくクロード・メラン（1598-1688）の《聖顔》でしょう。よく見ると鼻先から始まる交わらない一本の線だけで全てが表わされているのです。第三章では人の姿から刻線による表現の多様な世界を紹介します。

第四章　刻線の大宇宙―自然

　刃先を押し進め、線を刻んでいくビュラン。この動きが線に躍動感と生命力を与えます。ルーベンス（1577-1640）の油彩画を彫師がエングレーヴィングで表わした風景画では、大気や水の流れが原作以上に強く感じられます。フランスにわたり版画の古典技法を復興させた長谷川潔（1891-1980）は、ビュランの凜とした線によって身近な草花を神秘的なものに変容させました。それらの作品は彼の遺した「白昼に神を視る」という言葉を想起させます。「視えるがままに」手を動かして刻まれた門坂流（1948-2014）の流麗な線は、彼の眼とビュランの動きの痕跡であると同時に、自然の内包する生命力を顕在化させたかのようです。第四章ではビュランのよる刻線の力が如何なく発揮された自然を題材とする作品を紹介します。

第五章　刻線の彼方へ

　ビュランは目に見えない幻や心、捉えどころの無い時間や空間にもかたちを与えます。ウィリアム・ブレイク（1757-1827）は独自の解釈に基づいたダンテ『神曲』を、渡辺千尋（1944-2009）は自らの心象風景をエングレーヴィングで表現しました。いずれもビュランの刻線が幻想的な作風に欠かせない要素となっています。日和崎尊夫（1941-1992）の木口木版画では、線を刻む時間と版となった木が宿していた命がからみあい、小さな画面のなかに無限の世界が広がっています。木原康行（1932-2011）が刻んだ幾何学的かつ有機的なかたちは、うつりかわる時間と空間、そして生命までをも表わしているかのようです。版画家の手業と精神が織りなす刻線の極致ともいうべき作品群を紹介します。

第六章　柄澤齊―森羅万象を刻む

　木口木版画の可能性をひらいてきた柄澤齊（1950年生まれ）。日和崎尊夫の作品に感銘を受けてビュランを手にした柄澤は、確かな技巧と豊かな想像力、そして版画の歴史や概念に対する鋭いまなざしによって独自の世界を構築してきました。紙幣への憧憬と考察から生まれた《柄澤札》や、古今の著名人に取材した『肖像シリーズ』など、前章までの作品と共鳴するものも少なくありません。初期の作品から自作の木口木版画を切り貼りしたコラージュ作品、細部にまで彼の美学がいきとどいた本の装丁・挿画などによって、あらゆるものをビュランに託し刻んできた柄澤齊の歴程をたどります。